Вот догадайтесь, что за фильм заканчивается этим диалогом (кто знает, не считается)?
Raoul d'Aubert: Would you join me for a bit of supper at the Cafe de l'Opera?
Anatole Garron: With pleasure, monsieur.
Raoul d'Aubert: Think we can get through this crowd?
Anatole Garron: Certainly. After all, who'd pay any attention to a baritone and a detective?

читать дальшеСюжеты о "настоящей мужской дружбе" неуловимы, и, как показывает практика, менее всего впечатляют в тех опусах, от которых их больше всего ждешь.
В частности, на фоне бескомпромиссной веры в Дружбу, что бы это ни значило, продекларированной в "Тандеме", "Человеке с поезда", "Одном шансе на двоих" и... (в общем, я все время забываю, как называется этот фильм), последний "Мой лучший друг" Леконта выглядит откровенным разочарованием: во-первых, художник все же должен эволюционировать, и внезапное возвращение к доминирующей тематике десятилетней давности наводит на размышеления; во-вторых, попытку "от ума" проанализировать место дружбы в системе ценностей общества потребления удачной не назовешь (хотя бы потому, что то, что от ума, называется общими интересами, а дружба-то иррациональна: и потому либо есть, либо нет, и от того, что "надо", не заведется...).

Зато любимая тема, да еще и с любимым антуражем (с одной женщиной посередине), всплыла, кто бы мог подумать, в "Призраке оперы" (1943). Фильм Артура Любина, конечно, к роману Леру относится как пятифранквая монета к иксу, и вопрос, как Эрик запер в катакомбы рояль, ничто по сравнению с тем, как человек, которому плеснули в лицо серной кислоты, не ослеп, как ему (политому кислотой) резко полегчало от купания в воде (грязной, но это мелочи), и как он, уволенный из оркестра, потому что у него пальцы не сгибаются струны на скрипке зажимать, скачет по веревкам и играет виртуозный фортепианный концерт... Но старый "Призрак..." неустанно радует невероятным (не для 40-х гг., а вообще) цветом, здорово исполненной музыкой (хм, мне одной кажется, что от их вокального переложения Чайковского тащит "Во поле березка стояла..."?; и неужели Флотов - едиственный композитор, оперы которого не под копирайтом?), увлекательным, но ненавязчивым сюжетом (отдельное спасибо, что призрак не оказался ее папой - даром что непонятно, чего он тогда вообще от нее хотел) и очаровательными сценами двух трогательно "одинаковых" поклонников Кристины, заканчивающими фильм совместным ужином (в ее отсутствии), потому что между оперной карьерой и личной жизнью надо выбирать, впрочем, "music offers compensations" )))...

Заметим, кстати, что у американского баритона 43 г. (опять же, отдельное спасибо, что не тенора ) выходит впечатляюще чистый русский (тоже вполне качественно, хотя и в оперно-дебильном духе, переведенный с английского немцем!)

@настроение: прикольно)))))

@темы: My favourite, Представьте себе, Опера, Кино, Цитаты