ДРАМА без БАРАБАНА — Дайри (бывший Diary.ru)

пятница, 20 июня 2008

00:26

"Stars": Hoshi-tachi wa...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Ой, не могу!!! :lol:

Да, это те самые "Stars", про которые, если кто сам не знал, я уже прожужжала все уши: НА ЯПОНСКОМ!!!
Нет, я всегда знала, что слава "Отверженных" докатилась и до Страны Восходящего Солнца - но все-таки смешно гомерически: кто знает, тот, полагаю, поймет. Кто не знает - посмотрите на эту рожу и учтите, что это ария ЖАВЕРА!!!
Наслаждайтесь:
www.youtube.com/watch?v=WSTbyKzKTsE&feature=rel...

PS. И вообще, зачем ему 2 микрофона?

***

PPS. Хм, а, между прочим, в самой постановке Жавер, оказывается, был... мало сказать весьма неплох: он - в моем представлении - пожалуй, единственный может потягаться с Quast'ом.

"Confrontation" (начиная, примерно, с 3:30):
www.youtube.com/watch?v=Cw0U49hzCSM&feature=rel...

И собственно "Stars" (с 1:15):
www.youtube.com/watch?v=LnFApHJcpXE&feature=rel...

PPPS. Интересно, а смазанные ферматы - болезнь всех японцев, или только занятых в данной постановке? А еще, оказывается, это не только англичане вертят партитуру как хотят: она в каноническом варианте вообще существует, или, как "Hair", разборная от рождения?

@настроение: Это прелестно, но все-таки верните мне тот диск, где Philip Quast, волки!

@темы: My favourite, Я хочу рассказать вам, Апофигей, musicals, Япония, глупости, "Les Miserables", Музыка

URL

среда, 18 июня 2008

01:12

Прозаично о "высоком"

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

для их собственного спокойствия, ВЕРУЮЩИМ всех мастей ПРОСЬБА НЕ СОВАТЬСЯ

«Католики! Гугеноты!
Правоверные! Еретики!
Ваши пасторы! Наши священники!
Какая разница??? Я вообще ни во что не верю!!!
Но в наших церквях иногда еще бывает хорошая музыка,
а в ваших – заткни уши, беги вон».
(«Хроника царствования Карла IX»)

Накупила себе книжек про иезуитов (странно, Арамис меня до этого никогда не доводил). Долго выбирала между той, которая дороже, но зато соблазнительно именуется «Полная история ордена», и той, которая существенно тоньше, но зато сборник статей, а значит, в большей степени защищена от предвзятости суждений. В итоге разорилась на обе. Как водится, предварительно похихикав над комментарием «первое издание на русском языке с тысяча восемьсот лохматого года» в книге, рядом с которой стоит еще одна, расплатилась, принесла домой и тут осознала, что под «первым изданием на русском языке» имеется ввиду, вероятнее всего, не то, что книг про иезуитов с тех пор не издавали, а то, что книга просто написана на русском (хотя фамилия автора русской не кажется).
Я даже успела восхититься непринужденностью реверанса в сторону православия и ироническим отношением к католической экспансии, сквозящим в первых станицах предисловия, прежде чем наткнулась на утверждение, что, если и впрямь организовать свое сознание по принципу «Духовных упражнений» Лойолы – никаких наркотиков не надо: что явно перехлестывает за рамки разумной самокритики. Тут я догадалась пролистать предисловие до конца, где, как и следовал ожидать, обнаружила фамилию некоего преподавателя Минской духовной академии, который к моменту с «Духовными упражнениями», видимо расстроившись, что православная доктрина не знает способов галлюцинировать без вспомогательных средств, бросил прикидываться беспристрастным и открытым текстом поведал потенциальному читателю все, что он думает о непомерном честолюбии, хитрожопости и виртуозном приспособленчестве иезуитов: чем вызвал у меня бурный приступ восхищения здравомыслием Общества Иисуса в сочетании с отвращением к христианской морали как явлению.
Я понимаю, как можно было передраться на религиозной почве в Средние века. Но, простите за каламбур, я не верю, что можно Верить в современном мире: не только и не столько потому, что «Мы были в небе, там нет бога». Но потому, что легко считать себя богоизбранным народом, когда твой мир кончается за линией горизонта. Но, когда, условно говоря, твой муж – мусульманин, начальник – еврей, лучший друг – буддист, а сосед – вообще вудуист, надо обладать невероятно ограниченным сознанием, чтобы не задуматься: как же так возможно, что я прав, а они все – нет? А дальше – разум убивает Веру.
Даже человека, с детства воспитанного в определенной религии… А в некотором роде, все мы таковы: я вдруг поняла, что с легкостью припоминаю Крестовые походы, Варфоломеевскую ночь, Инквизицию, индульгенции, симонии, секуляризации, синекуры и прочие латинообразные слова, которыми можно при случае попрекнуть католичество, а вот про православие мы в школе что-то ничего подобного не проходим.
Но даже ребенку, воспитанному в определенной Вере, однажды придется столкнуться с теорией эволюции, про которую ему не только расскажут, но и заставят выучить наизусть и ответить на экзамене; а потом снова будет Реформация, Зороастризм и Ницше, а еще очень показательная, если вдуматься, легенда про то, почему Русь стала именно православной.
Можно прийти к потребности верить или признать разумность положений той или иной религии, но к Вере как таковой это имеет опосредованное отношение: Верят – когда нет другого выхода. В основе большинства Религий Спасения – бегство от реальности: «здесь» ты обречен, но «там» будет лучше. Проблема в том, что, как применительно к советской эпохе, но все же очень правильно написал один умный человек, сегодня у нас принципиально иное представление о судьбе: «Древние говорили: как ты, червяк, дерзнул противиться судьбе?; мы говорим: и впрямь червяк, если не противишься». Мы не подчинили себе – но все же покорили мир. Мы в курсе, что нас убьет: радиоактивные отходы, перегруженные автострады, СПИД… Разумеется, никому не дано знать наперед, и «случайного выбора», как его ни назови, никто не отменял: но все же утверждать, что ты не властен над своей жизнью – это в первую очередь способ не замечать – рака, наркомании, отравленной атмосферы, всеобщей моральной деградации…
Возможно, миру действительно было бы лучше во что-то Верить. Но – тогда воскресите Вольтера: бога нужно придумать заново.

И вообще, честно говоря, если смотреть трезвым взглядом, просто как система представлений о мире - без "абсолютного" значения, любая религния - потрясающе интересная штука.

@музыка: "...я царь познанья и свободы, я - враг небес, я зло природы..."

@настроение: Человек - это звучит гордо)))

@темы: Я хочу рассказать вам, Про меня, Книги

URL

суббота, 14 июня 2008

01:36

чОрт совсем иного сорта...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

...Мой юный ум, бывало, возмущал
Могучий образ; меж иных видений,
Как царь, немой и гордый, он сиял
Такой волшебно сладкой красотою,
Что было страшно... и душа тоскою
Сжималася - и этот дикий бред
Преследовал мой разум много лет...
("Сказка для детей")

Как выражается мозг нашего факультета, "Предварительные замечания"Вот забавно. Первую в жизни рецензию писала на "Фауста", первую в качестве дипломированного специалиста - на "Демона". Да еще в одном и том же театре. "~~Карма, Анджин-сан"~~ (так, не из той оперы).
Удивительно, что не с тем же самым "чертиком" в главной роли. Хотя нет, это как раз не удивительно: рассчитывать на "тот самый" состав (учитывая, какое ~~сегодня~~ уже вчера число) было бы глупо, пусть даже 2 из 3 - неплохой шанс. Так что уже своей фамилией в программке меня порадовали (и потом не разочаровали) только Д. Ульянов и Н. Владимирская (Гудал и Ангел соответственно - так что на везение не потянет)...

Но начнем, примерив на себя шкуру профессионального критика, недрогнувшей рукой разбирать по косточкам спектакль любимого театра.
Собственно, ничего, кроме как разбирать по косточкам, не остается: потому как нормальные люди на "абсолютные" премьеры, разумеется, не ходят. Но больно эффектный антураж подобрался. Правда, ради эффектности можно было бы двинуть в театр прям с защиты: это, по крайней мере, было бы менее рискованно в смысле состава. Ну да ладно, что есть, то есть. А потому - без скидки на большую любовь - прикинемся объективными.

Итак, приступим:

"Демон" в пятницу 13-го."Демон" в пятницу 13-го.
На сегодняшний день с уверенностью можно сказать только одно: музыкальная интерпретация – с учетом неизбежной премьерной вымотанности солистов – безупречна (Горелик все-таки): слушается это на ура. И еще не могу не отметить, что Н. Мурадымова (Тамара) с каждым разом радует меня все больше и больше.
В остальном, спектакль пока напоминает уже разложенную, но еще не скрепленную мозаику: очень возможно, что со временем из этого выйдет нечто – только непонятно, что именно.
Не без некоторого буквализма (в лице многочисленных свиданий любящих душ, подвешивания луны на небосклон, уменьшенной модели часовни и пластикового коня в полный рост), спектакль все же уверенно и беспроигрышно зрелищен: но при этом искусная картинка непрестанно балансирует на грани последовательного самоуничтожения.
Акт первый: обнажение приема? Выставленная на обозрение зрителя громоздкая театральная машинерия выглядит величественно и угрожающе. Ан нет: изысканно-пугающая система прожекторов, оказывается, служила всего лишь занавесом, в сравнении с которым привычно изящная черно-белая декорация заметно проигрывает. А еще мгновение спустя причудливая сдержанно-пестрая свита Демона все-таки подрывает и эту строгую монотонность.
Акт второй. Неожиданное сочетание этнографически-яркой толпы гостей Гудала и все той же однотонной декорации кажется идеально продуманным – пока среди них не появляется Демон. В своем ясное дело черном одеянии он не выделяется среди белых с разноцветными деталями костюмов хора – он теряется на фоне черного задника.
Хотелось бы остановиться на этом явлении Демона скорбящей Тамаре. Режиссер – смело, дерзко, оригинально – замыслил сначала привести на сцену не всего персонажа целиком, а, как и положено по сюжету, таинственный невидимый голос – банально отправив актера петь арию «Не плачь, дитя, не плачь напрасно…» из-за кулис (ходят слухи, что в данном конкретном случае и вовсе из зрительского фойе, но, честно говоря, не похоже). В теории – восхитительно, но, к сожалению, не всякая блестящая идея срабатывает на практике. Ибо, во-первых, откуда бы этот Демон ни пел, если он полагает, что его было слышно, он себе льстит. Во-вторых, в качестве иллюстрации к едва различимому монологу Демона, в это время труп Синодала встал и отправился под ручку с Ангелом прямиком в рай, дружелюбно помахав Тамаре на прощание (sic!!!). Как следствие, у невидимого Демона почти не осталось шансов пробиться к зрительскому вниманию. Пока не могу понять, так ли важна эта ария для решения образа, как к тому располагает ее затертость, но, как бы там ни было, вряд ли разумно ее вовсе проигнорировать. Демон для оперы все же в разы важнее, чем Синодал (от которого только и пользы, что тенор)…
Ладно, продолжим. Акт третий. Демон снял с себя черную хрень с намеком на доспехи и остался в белой рубашке, тут же превратившись из срисованной Врубелем японской гравюры в не помню какого ученого XVII века – такого, с лысым лбом и длинными кудрявыми космами. Во-первых, объясните кто-нибудь гримеру, что тон нужно класть не до воротника, а до выреза: граница была видна из бельэтажа без бинокля. Во-вторых, выдайте Шишляеву крылья – или просто вломите кулаком промеж лопаток: не бывает сутулых демонов!
Нечто, напоминающее врубелевские же выцветшие крылья поверженного демона, кстати, было: и под конец даже чуть было и впрямь не стало крыльями. Но вместо этого просто плавно вознеслись к потолку, продемонстрировав на прощание в самом центре характерное отверстие, неумолимо наводящее на мысли, что эта конструкция, чем бы она ни была, явно некогда оказалась на пути Демона, низвергаемого с небес.
Ну и, раз уж мы добрались до самого Демона. Господа режиссеры, есть такая штука, называется «актерская индивидуальность» - и против нее не попрешь. Образ Демона (как и любой центральный образ в романтической драматургии) требует актера, способного заставить зал не дышать. У Алексея Шишляева единственный инструмент с такой силой воздействия - его голос. Я понимаю, что у вас там еще 2 состава, и у них, может быть, все по-другому: но зачем, раз ему не дано, мучить человека пластикой, вместо того, чтобы найти способ сделать ставку на его блестящий вокал??? Впрочем, к чести г-на Шишляева надо сказать, что он, кажется, единственный не наплевал на пластическую партитуру уже ко 2-й картине. Но скрупулезное выполнение требований внешнего рисунка роли отняло у него столько сил, что к «ударному» третьему акту текст – и нотный, и, тем более, либретто – он уже пропевал словно в бреду, явно грозя при случае повторить на практике анекдот про «Ты забыл»… А ведь ориентировать человека на вокальный образ – и цены б ему не было…

Вот смотрю я на то, что написала, и понимаю, что получилось гораздо страшнее, чем оно было на самом деле. Просто я сейчас пребываю примерно в такой же растерянности, как прошлым летом после «Онегина», с той разницей, что тогда я хотя бы осознанно выбрала импонирующий мне состав. К началу сезона все встало на свои места. Надеюсь, «Демон» тоже не оплошает. Хотелось бы:

а) (из того, что, наверно, еще придет): более четкой, законченной пластической выразительности: чтобы догадываться о том, что это она и есть, по отточенности, а не по вычурности поз.
б) (из того, что, впрочем, наверно, уже так и останется): более явного зонирования, границы между «тем» и «этим» миром; она восхитительно проработана на уровне световой партитуры, но в остальном просматривается разве что в резком переходе с условной на реалистическую манеру актерской игры, да и то не уверена, что в рамках режиссерской задумки (это я про Синодала со старым слугой); опять же, по мне так и музыкально, а сюжетно уж точно, в опере есть вполне конкретные моменты для появления Демона и Ангела: если они без конца толкуться на сцене, эффект заметно ослабевает. И еще неплохо бы - единства мизансцен: чтобы у поющего героя за спиной не бегал кто-то, не относящийся к действию.
в) (из того, что уж совсем из области фантастики): вспомнить заветы Немировича и Станиславского, хотя бы ту часть, где про гипноз дирижерской палочки; и, если уж это совсем «не лечится», по крайней мере, приучиться строить мизансцены так, чтобы это не бросалось в глаза: а то стоять на одном колене перед дирижером, когда партнерша в глубине сцены лицом к заднику – это знаете ли…

Но в целом, как ни сложно в это поверить после моих разглагольствований, новоявленный «Демон» у Станиславского и Немировича – это скорее да, чем нет. Так что дальнейших творческих успехов и посмотрим, что получится в следующем году))).

@темы: Театр, Опера, ...и прочая нечисть

URL

пятница, 13 июня 2008

02:35

Wako de wa nai, samurai desu,

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

или Прежде, чем стать переводчикомили Прежде, чем стать переводчиком
На завершающей стадии диплома мозг настойчиво требовал идиотизма. Поэтому смотрела «Сёгуна». И даже читала.
Наверное, это было хорошо - но когда в каждом доме еще не было Мураками, Миядзаки и суши-бара на первом этаже.
Фильм, по крайней мере, хоть сам по себе красив и не особо дотошен; да и Чемберлен, оказывается, в приключенческих сериалах играет не менее замечательно, чем в чеховских пьесах, даром что смазлив до неприличия.
В книге же 80 % текста посвящены обстоятельному разжевыванию на современный взгляд банальнейшей японской экзотики; причем зачастую не сюжетная логика требует пояснений, а, напротив, поворот сюжета явно обязан своим существованием желанию автора непременно поведать о невероятном заморском курьезе.
Плюс, если верить "либу", текст приводится по опубликованному (!!!) изданию. Но, даже если это не так, насколько же надо не владеть не только английским, но и русским, чтобы под пером переводчика капитан непрестанно имел время, корабль имел мачты и водоизмещение, а прочие герои что-то такое «могли видеть» («he could see», я полагаю), ты мог заметить («you could notice» - надо ли уточнять, что субъектом действия в предложении являетесь отнюдь не вы), а некие мистические «они» непременно что-то по этому поводу говорят («they say»). В результате, наткнувшись на фразу, которая, насколько я понимаю, звучала как-то вроде “Dell’Aqua addressed Toranaga directly counting on Alvito translating simultaneously as usual”, наш, с позволения сказать, переводчик, незамедлительно сообщил читателю, что «Дель’Аква обращался к Торанаге напрямую, рассчитывая, что Алвито, как всегда, переводит синхронно». Возможно, отчасти здесь вина словаря, который предложил перевод «рассчитывать» для более уместного в данном случае «to rely on». Но по контексту сцены, да и вообще, из элементарной логики, в общем-то очевидно, что никто на перевод не «рассчитывал» - ибо Алвито действительно переводил. Про переводы японских транскрипций я вообще молчу: наш переводчик щедро воспроизвел все «h», которые расставил автор на концах слов, чтобы гласные были прочитаны именно по-японски, а не по-английски. В итоге в тексте мы имеем театр «нох», а усилительная частица «нэ», которая, на беду, еще и ставится в конце предложения, стабильно воспроизводится как «нех»…
Кстати, об Алвито: романном переводчике. Даже если отложить пока вопрос, насколько велика вероятность существования в самом начале XVII в. синхронного перевода (не как явления, так как понятия), автору, пожалуй, следовало бы проконсультироваться со специалистом, прежде чем наделять своего пусть и очень талантливого героя способностью синхронно переводить на любой из трех языков по выбору, «в две стороны», на протяжении нескольких часов…
И еще очень забавно стремление автора делать из этого самого Альвито религиозного фанатика. Во-первых, нежелание убивать человека только за то, что он принадлежит к другой религии – свидетельство вовсе не слепого христианского милосердия: даже скорее наоборот, чего-то, никак не относящегося к бескомпромиссному христианству. А во-вторых, религия – это из области иррационального: когда поступки человека вполне оправданы здравым умом и способностью трезво смотреть на вещи, мотивация «доброго католика» выглядит «архитектурным излишеством». Такое ощущение, что Клавелл пытался списать облагороженного обреченностью иезуита не по профессии, а по призванию с какого-то своего знакомого – действительно замечательно умного, расчетливого, и все же скорее порядочного, но при этом категорически антирелигиозного человека…

Ну а поскольку герой этот отнюдь не в центре сюжета, все уже догадались, что именно к нему относится актерская рожа, из-за которой я слегка приболела «Сёгуном»…

PS. Для любопытстсвующих:
читать дальше

@темы: Япония, клм, реплики в сторону, глупости, Кино, Книги

URL

среда, 11 июня 2008

18:04

"Отлично. Рекомендация бла-бла-бла"

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Вот так, легким движением руки, человек превращается из беззаботного студента в безработного специалиста...

@настроение: уффффффффффффффффффффффффффффффффф...

@темы: Учеба

URL

понедельник, 09 июня 2008

02:18

"Ученики российских школ подают в суд на организаторов ЕГЭ"

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

news.mail.ru/society/1810510/
О, давайте я тоже где-нибудь подпишусь: ЕГЭ - самый натуральный ИДИОТИЗМ!!!

Поймать бы того, кто это придумал... Почему бы нам в чем-нибудь приличном на Запад не равняться, а?

@темы: Апофигей, Работа

URL

четверг, 05 июня 2008

11:51

Рукожопие - страшная, заразная болезнь

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

95 листов бумаги и картридж за 400 р.: вот куда уходят природные богатства нашей родины (и моя зарплата)!!!

Я уж молчу о том, что дырокол с регулятором я сломала задолго до того, как поняла, зачем нужен регулятор: мало того, что версия для рецензента теперь в принципе лохматая, так перекомпостировать в итоге, ясное дело, пришлось именно первую старницу.

Но самое главное, принтер, который уже пол года отказывается выравниваться, наконец-то заметно перекосило. Это толстенькая полярная лисичка, товарищи!..

А еще сегодня Гару, а я без билета: не пойму никак, то ли не особо и хочется, то ли мне со всей этой мутотой просто уже ничего не хочется...

@настроение: ох-ох-ох...

URL

воскресенье, 01 июня 2008

01:24

Лучшее, любимое... хорошо, что не про нас)))

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

"Приманкой ласковых речей
Вам не лишить меня рассудка:
Конечно, многих вы милей,
Но Вас любить?.. Плохая шутка!

Вам не нужна любовь моя,
Не слишком заняты Вы мною:
Не нежность - прихоть Вашу я
Признаньем страстным успокою.

Я дорог Вам, - твердите Вы,
Но... лишний пленник Вам дороже;
Я очень мил Вам - но, увы:
Вам и другие милы тоже!

С толпой соперников моих
Я состязаться не дерзаю.
Превосходящей силе их
Без боя поле уступаю..."

<...>
"Und mit Erstaunen und mit Grauen
Sehen's die Ritter und Edelfrauen,
Und gelassen bringt er den Handschuh zurueck.
Da schallt ihm sein Lob aus jedem Munde,
Aber mit zaertlichem Liebesblick –
Er verheisst ihm sein nahes Glueck –
Empfaengt ihn Fraeulein Kunigunde.
Und er wirft ihr den Handschuh ins Gesicht:
"Den Dank, Dame, begehr ich nicht!",
Und verlaesst sie zur selben Stunde".

Короче, суть в том, что
"В лицо перчатку ей
Он бросил и сказал: "Не требую награды!""

@настроение: "И все ж она уступит тем едва ли/ Кого в сравненьях пышных оболгали!")))

@темы: My favourite, Книги, Цитаты

URL

четверг, 29 мая 2008

21:13

Синдром повторяющегося действия

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Вот интересно, каким местом думал Немирович, когда называл Музыкальный театр именно так???

Впрочем, если бы он об этом вообще думал, для начала взял бы псевдоним себе.

Остается только пожалеть его секретаршу, которая это название писала не 3 раза подряд на компьютере, а по 33 раза в день - хорошо если на пишушей машинке...

URL

понедельник, 26 мая 2008

18:13

Windows рулит вечно: "плачь, юность, плачь, любовь, плачь, мир, рыдай, Эллада!"

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Согласна, я тупая: но кто-то же должен знать!..

Люди, как настроить нумерацию сносок по разделам? Точнее, КАК ОБЪЯСНИТЬ КОМПЬЮТЕРУ, ГДЕ НАЧИНАЕТСЯ НОВЫЙ РАЗДЕЛ???

Ух, поймать бы того, кто сочинял каноны оформнелия диплома :chainsaw:

@настроение: plumb crazy!

URL

пятница, 23 мая 2008

01:22

А при чем тут Елецкий (планировалось как развитие мысли о "Пиковой даме")?

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

По мотивам одной исправленной реплики у Баратова и одного черного мундира у Михайлова, которые на самом деле как раз не про этоПо мотивам одной исправленной реплики у Баратова и одного черного мундира у Михайлова, которые на самом деле как раз не про это.

Меня всегда (ну, по крайней мере, до тех пор, пока я сама не начала мечтать о высоких бескорыстных чувствах) раздражала ария Елецкого. Потому что толку от нее никакого даже как от "вставного" баритона, ибо баритонов (в лице Томского), если что, и без того хватает...
А ведь правы советские исследователи: русской опере эмоциональная правдивость (чтобы не сказать "веризм") свойственна в гораздо большей степени, чем итальянской. Они это, конечно, исключительно к тому, что все русское, пусть даже империалистическое, по-любому круче, чем на загнивающем Западе, но, в частности, "Пиковая дама", даром что романтическая чушь, психологически действительно очень точна. И, в смысле этого самого психологизма, фигура Елецкого - ход совершенно блистательный.
В последней картине "Пиковой дамы" резко меняется точка зрения: зритель, до того смотревший на происходящее глазами героев, теперь занимает позицию всезнающего стороннего наблюдателя: которому под силу наполнить содержанием простую внешнюю форму.
Иными словами, это даже не надо хорошо ставить, да и играть, если что, не обязательно; его (Елецкого, не зрителя же) можно банально переодеть: что тоже не сложно, учитывая, что если это не маскарад, это мундир, и одно дело мундир в Летнем саду, где еще сотни таких же мундиров, а другое - безупречная форма в бардаке игорного дома... Плюс, прихоть муз или невыявленная генетическая закономерность, но среднестатистический баритон красивее среднестатистического тенора; по крайней мере, выше ростом...
Короче говоря, в сущности это очень правильно, что в первые два появления Елецкого мы, вслед за Лизой, воспринимаем его как нечто такое, что мешается под ногами и утомляет своими бесконечными разглагольствованиями, когда больше всего хочется узнать, где там Герман и что с ним. И совсем не сложно, но очень здорово было бы сделать так, чтобы в последней картине до зрителя вдруг доходило: Елецкий "богат, знатен, красив и статен", ну или какая-то столь же дурацкая рифма, главное, настолько замечателен, что аж противно, и сверх того "На все, на все для Вас готов я"; а Герман - убил Лизу...
Но такой эффект нужен скорее театру, чем "Пиковой даме": а откуда все-таки взялся Елецкий?
Елецкий не нужен сюжету. Собственно, сюжету вообще не нужен никто, кроме Германа и призрака Старой Графини. Конфликт оперы начинается и заканчивается Германом, и нелепо-трагический масштаб «Пиковой дамы» заключается именно в том, что ему (Герману), вопреки даже собственной выгоде, непременно надо вставлять палки в колеса провидению; и погореть, добиваясь богатства ради обладания женщиной, которая сама готова отдаться ему без всякого богатства.
Но все же Елецкий не нужен даже для антуража «подмены страстей». Лиза, еще не расставшаяся с гувернанткой и недоэротичесими мечтами о сумрачном демоне, конечно, в мыслях не имела любить безупречного здравомыслящего аристократа лет на 15 старше, до которого только к третьей картине доехало, что семнадцатилетним девушками принято пылко объясняться в любви, и который в итоге в праведном гневе и в расстроенных чувствах, а все же срубил с соперника оч-чень неплохие бабки.
Суть этой длинной тирады опять же в том, что чисто практически между Германом и Лизой стоит нищета – а вовсе не Елецкий; хотя именно Елецкий толкает их в объятия друг к другу. И именно Елецкий становится на пути Германа к богатству, причем без особого риска для себя: потому как Герман, которому, конечно, уже по фигу, проиграл все свои сбережения – а Елецкому, если бы народная примета его подвела, пришлось бы обойтись без одного нового костюма; впрочем, обратная сторона медали: учитывая размеры состояния Елецкого, деньги Германа для него – капля в море. Так что это я не к тому, что он мелкий стяжатель: я к тому, как парадоксально в нем сочетаются пылкость с трезвостью, а фатализм – с прагматизмом. Но это опять же интересно для решения самого образа, а не для его места в сюжете.
Где (хотя я не уверена, что это идея для постановки), если Лиза – и впрямь «светлый ангел», а Графиня - воплощение пагубной страсти, то Елецкий, без какой-либо пользы для себя неизменно стоящий между Германом и его счастьем, - это, пардон, и вовсе воплощение рока…

@темы: Представьте себе, Опера

URL

четверг, 22 мая 2008

21:09

Well, I AM back: кажется.

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Ты можешь любить вещи.
Но вещи не могут любить тебя.

После того, как Квентин Тарантино
трое суток не мог установить на свой компьютер Windows XP,
он решил снять фильм «Убить Билла».

Целый день в пятницу я таскала за собой стокилограммовый гроб с музыкой, по привычке именуемый ноутбуком, и, вспоминая, сколько мы с ним таким макаром пережили, проникалась несусветной нежностью и уже почти жалела, что его придется менять. Как думаете, чем мне отплатила эта консервная банка? Сдохла, утащив с собой в небытие почти готовую библиографию от диплома и полугодовой запас фотографий! Спасибо Э.-Э. Шмитту и его «Заметкам об украденном романе» - научил сохранять действительно ценную информацию на неубиваемых носителях.
Слов нет, приятно на некоторое время избавиться от наглухо прикипевшего к твоей жизни электронного паразита; и я, конечно, ради такого дела, разобрала шкафы и перечитала Шиллера, и знаю теперь, почему Родриго вздумалось отдать свою жизнь за дона Карлоса: все настолько серьезно, что даже смешно, ну да ладно; суть в том, что лучше бы все-таки все это происходило не на завершающей стадии написания диплома…

… Ну, как бы там ни было, отныне у меня новый соратник по борьбе: экран поперек себя шире – не представляю, какая картинка будет на нем смотреться; и излучение странное: без очков вообще ни хрена не вижу, а в очках - через раз; пол ночи устанавливала на него дрова, разбираться с ярлыками на рабочем столе еще предстоит (это, наверно, очень просто – но не для меня); но, по крайней мере, он не жужжит, воняя горелой пластмассой…

…А я сегодня на радостях совершила акт вопиющего эгоцентризма и сочинила-таки упражнение на основе «Полета над гнездом кукушки», прикрываясь сознанием того, что лексика у Кизи и впрямь великолепная. Долго сокрушалась по поводу емкости формулировки «Now they tell me a psychopath's a guy that fights too much and fucks to much». Но ничего не попишешь, ответственность за моральный облик несовершеннолетних: fuck пришлось ликвидировать…

@темы: Про меня, глупости

URL

четверг, 15 мая 2008

17:28

...не логически, но логично

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

~~Гару~~... бог мой, как мерзко это выглядит на русском...
Garou (так-то лучше!), и пяти лет не прошло, сподобится притащить свою задницу в Москву 5 июня. 80% вероятности, что защищаться я буду именно в этот день. Остальные 20% падают на то, что на такую сумму я его не люблю...

URL

среда, 14 мая 2008

17:34

Никогда не обращала внимания: а ведь отличился Модест Ильич - дальше некуда...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Герман: Я имени ее не знаю/ и не хочу узнать...
Томский: А если так, скорей за дело:/ узнаем, кто она, а там/ и предложенье делай смело,/ и дело по рукам!

Поистине оперная логика!..

@музыка: соответственно

@темы: глупости, Опера, Цитаты

URL

02:27

«Девять ярдов» по-взрослому: «Убей меня»

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Чудное кино для тех, кто ведется на идиотически-аморальное очарование.
Фрэнк предпочитает с самого начала быть честным с окружающими: он алкаш, неудачник и некогда хороший киллер - и не скрывает ни того, ни другого, ни третьего. После того, как по его вине родной мафиозный клан вляпался в дерьмо, из которого уже не выбрался, Фрэнк устраивается на работу в похоронное бюро, вступает в общество анонимных алкоголиков и заводит там дружбу с грустным идеалистом, нужным только для того, чтобы кто-то в этом мире еще верил во что-то такое не очень понятно во что, но большое и красивое; а самое главное, влюбляется (самому себе на удивление взаимно) в одичавшую без мужского внимания стервозную бизнес-леди.
Будут: душещипательные откровения, страшная мстя, пистолет на добрую память, признание в любви ножом по горлу и капитальная зачистка в стане врага вместо свадебного путешествия.
Если выпивка мешает метко стрелять, ну ее на фиг, такую выпивку: happy end! )))

@темы: Кино

URL

понедельник, 12 мая 2008

01:37

PS. Андрею Григорьеву посвящается:

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Наткнулась тут по ходу на одну старую рецензию... и, знаете ли: я не отрицаю, что старая "Пиковая дама" в Большом - зрелище не для слабонервных (хотя и пылаю к ней иррациональной любовью); и сама не признаю аргумента "ты даже так не можешь"; но все же, когда самая большая гадость, которую критик смог придумать про баритона - "его голос напоминает плохо перемешанный коктейль из Лисициана с Мазурком", подмывает заметить, что, наверное, многие не отказались бы петь ТАК плохо...

@темы: Представьте себе, Опера, Цитаты

URL

01:31

И все-таки хобби не должно быть профессией...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Длинно, нудно, в 25-й разСпециально пишу одну запись, чтобы те, кто в результате узнает, где я провела последние два вечера, были сами виноваты…
… и все, конечно, сразу догадались, где…
…не знаю, что считать бОльшим безумством: ходить два вечера подряд на один и тот же спектакль в погоне за «правильным» составом (было и такое, если помните) или ходить два вечера подряд в один и тот же театра просто потому что…
…Потому что билет на «Пиковую даму» у меня был давно; потому что надо все-таки вспомнить, как выглядит ныне живущий и работающий герой моего диплома; потому что с тех пор, как я обнаружила, что «Любовный напиток» при удачном стечении обстоятельств собирает всех моих «любимых мужчин», этот состав стал собираться со скрипом; потому что одного из этих «любимых мужчин» тоже грозились выпустить на сцену два вечера подряд и, соответственно, про один из вечеров грозили наврать (наврали бы, по закону подлости, разумеется, про тот вечер, в который я бы пришла; но, коль скоро я пришла оба раза, он меня тоже осчастливил своим присутствием; впрочем, он, кажется, завел моду появляться на пару недель, отрабатывать «пятилетку за 3 года» и снова исчезать в неизвестном направлении на неопределенный срок...); потому что очень кстати некому долго и нудно объяснять, куда я в очередной раз поперлась.
Короче, как бы там ни было, на этой сдвоенной ноте ударными темпами я закончила трезвым взглядом переоценивать увлечения своей юности. И вывод отсюда: хобби все-таки НЕ должно быть профессией!
То, что спектакли столько не живут, – объективно. То, что, ввиду тотальной нехватки всего, чего только можно, планка неумолимо снижается – тоже объективно. И то, что, глядя на такое положение вещей, те, кто что-то мог, махнули рукой – тоже. Возможно, объективно даже то, что гримеры деградируют с каждым годом. Потому как одно из двух: или они со второй попытки так и не смогли приклеить усы, - ну или это личные заморочки актера, которому категорически не нравится ходить с приклеенными усами.

Но главная проблема все же в том, что, по мере погружения в проблемы оперной режиссуры, у меня, как у профессиональных оперных критиков, в сознании начинает складываться тот недостижимый идеал, с которым я сравниваю каждый увиденный спектакль – надо ли уточнять, в чью пользу?..

Конечно, не все так плохо: во-первых (пойдем по хронологии), когда понтоваться можно с полным правом, Степанович все-таки крут. По нему по единственному не было заметно, что этот спектакль он поет чуть ли не с первого дня работы в театре. Кроме того, что и вовсе редкость, он, опять же единственный, еще помнит, что такое дикция. Но все же царить на сцене можно двумя способами: первый – тащить на себе спектакль, второй – тащить на себя внимание…

Во-вторых, Вячеслав Осипов велик – однозначно и безоговорочно. Голоса у него, конечно, скорее нет, чем да, вероятно, еще с тех пор, как мне об этом сказала Вредькина больше пяти лет назад: но это тот редкий случай, когда «и не надо»; когда понимаешь, что Станиславский и то завопил бы «верю!», а ты эту невероятную интонационную правдивость ни за что не променяешь на самое безупречное верхнее… что там у Германа верхнее? Си?

И все же покажите мне того, кто укомплектовывал состав! Театральная правда, да будет вам известно, штука очень относительная. Один известный актер XIXв. играл Петра Первого при росте метр с кепкой: просто попросив поставить на сцене двери, в которые ему надо проходить согнувшись. Ромео и Джульетта пенсионного возраста – в театре это нормально: Ромео И Джульетта!!! В начале сезона, тоже в чей-то юбилей, кстати, ведь собирали шикарнейший состав «Пиковой дамы» сплошь из народных артистов; сегодняшних партнеров Осипова молодежью, конечно, тоже не назовешь: но все же в результате ВСЕ герои, не исключая даже старой графини, были моложе Германа раз в два…

И все же не вредно иногда задаваться вопросом, зачем в «Пиковой даме» интермедия. Не знаю, кого надо клеймить позором и нехорошими словами: того, кто не объяснил артистам оперы, что такое «объект внимания», или того, кто объяснил это мне? Впрочем, в обоих случаях это был НЕ Лев Михайлов. При предельном лаконизме его постановки, у него на сцене просто не может быть случайных лиц. Поэтому если у него так много Елецкого, это не просто так. И тем более не просто так Елецкий на самом видном месте сморит интермедию, роль в которой получила и Лиза – да еще аккуратно после знаменитой арии. Выбор между богатством и любовью: в этот момент Лиза выбирает между Елецким и Германом, и неумолимая логика подсказывает, что Елецкий об этом знает. Будь моя воля, я вообще обставляла бы его арию в том смысле, что после разглагольствований на тему «Все пойму и буду соответствовать» Лиза его и отправила отдать Герману записку. Ведь в итоге Елецкий приходит в игорный дом мстить, не за смерть Лизы (о которой Герман еще сам не знает), разумеется, и даже не за ее страдания: он пришел обыграть в карты счастливого соперника! Когда еще он мог увидеть ситуацию в таком свете, если не непосредственно на балу, учитывая, чем закончился тот вечер? И если не стал швыряться перчатками sur l'heure, то потому, что, наверно, искренне верил, что взрослый, умный и может это пережить…
Как бы там ни было, относительно того, что хотел сказать поэт (в нашем случае – режиссер), помещая Лизу в центре сцены исполнять в интермедии роль Прилепы, а Германа и Елецкого с двух сторон на авансцене наблюдать это действо, двух мнений быть не может. Так почему, спрашивается, Лиза с детской непосредственностью любезничает с Полиной-Миловзором (при этом неотрывно глядя на дирижера, - но это понятно, почему), а Елецкий созерцает балерину на заднем плане с таким видом, как будто она его жена и только что отказалась с ним спать, сославшись на головную боль, а теперь вон пляшет – и хоть бы хны?.. На месте Германа я бы тоже смотрела не на Лизу, а на Графиню, сочиняя по ходу план выяснения трех карт: но Осипов, как участник премьеры, наверно, знает, что делает…

И (напоследок о «Любовном напитке») все-таки никто, кроме Агади, так и не научился петь романс Неморино лежа…

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский

URL

суббота, 10 мая 2008

23:01

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

"Я задушу тебя на месте
И расчленю на части труп!
Сказать такое - моей невесте!
Вон убирайся, скорее, шут!!!"

Поскольку вероятность того, что я помню это с 99г., ничтожно мала, осталось вспомнить, где это цитировали...

PS. Я, наверно, чего-то не понимаю, но почему яндекс и гугл так трогательно единодушны в том, что эта фраза нигде не встречается, если она встречается как минимум здесь?..

@настроение: "Браво, браво, Дулькамара")))

@темы: Цитаты

URL

17:11

***

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Обычно, даже если дальше собираются на протяжении 20 страниц лить воду, стараются, чтобы первая фраза выглядела привлекательно.
Я, правда, не планирую лить воду. И поэтому изо всех сил стараюсь сочинить такую первую фразу, чтобы начисто отбила желание читать дальше у всех, кроме тех, кому положено...

@музыка: J.Hallyday "Jesus Christ"

@настроение: еще немного, еще чуть-чуть, уже совсем бредятина...

@темы: по следам моих исканий

URL

03:10

***

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

В 10426 знаках моего заключения - 10300 знаков дополнительной информации. А вывод сводится к одной фразе. И вывод этот: система Станиславского, черт бы ее подрал, вопреки всякой логике - почему-то все-таки работает. А фраза эта последняя.
А если на защите какой-нибудь филолог глянет - он 100 пудов не оценит шутку юмора...
:duma2:

@темы: по следам моих исканий, Немирович & Станиславский

URL


Запомнить