ДРАМА без БАРАБАНА — Дайри (бывший Diary.ru)

четверг, 08 ноября 2007

01:01

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Во-первых, старый карандаш почти закончился, а новый слишком мягкий для таких ХУДО-жников, как я (даром что НВ).

Во-вторых, у людей, которые умеют улыбаться, что-то странное происходит с пропорциями лица - хрен нарисуешь.

@музыка: Schubert "Winterreise"

@настроение: околотворческое... было...

URL

среда, 07 ноября 2007

22:35

NB.

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

А сегодня, между прочим, 90 лет Октябрьской революции.
Хотя пенсионеров с транспарантами что-то не видно.
С чем вас и поздравляю))))

URL

01:12

Мячик

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Собаке купили мячик с пищалкой. Собака решила, что мячику больно, и не стала с ним играть. Пищалку из мячика вытащили, но собака по-прежнему относится к мячику с большой осторожностью...

@темы: картинки, Забавно, Зверье мое

URL

вторник, 06 ноября 2007

16:16

Проклятый "Королевский турнир", будь он неладен!

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Припомнив с точностью отчаяния весь свой маршрут, он не припомнил того, что, подъезжая к дому, положил сверток рядом с собой, чтобы достать кошелек, - а тут как раз
сани сворачивали... скрежетание относа... и "Что Делать?" незаметно
скатилось: вот это и была попытка тайной силы - в данном случае
центробежной - конфисковать книгу, счастливая судьба которой должна была...

Итого, что мы имеем:
читать дальше1. С одной стороны, зная себя, если меня там не будет, потом себе не прощу. С другой стороны, если попытаться рассуждать здраво, большая порция гламура, который явно трется вокруг проекта, имеет все шансы в конечном итоге мне не поравиться.
2. Билеты начали продавать еще в сентябре. Сайт "афиша" безнадежно испортился, сайты типа "партера" и "кантрамарки" отроду на имели привычки указывать диапазон цен на билеты и тем более какие билеты у них вообще остались. Хотя, если флаера раздают, наверно остались. Но, как результат, я в очередой раз даже представить себе не могу, на какую сумму рассчитывать.
3. Сегодня с утра я была морально готова грохнуть на билет последние деньги (если, конечно, их хватит) и жить на стипендию. Но доехав до универа поняла, что, набрав полную сумку книжек, которые обещела кому-то принести, не взяла ни одной, которую сама могу почитать, если уж тащиться в Дом Музыки. На выходе из университета, поздоровавшись с преподавателем, пару которого по такому случаю решила прогулять (вид преподавателя, надо заметить, утвердил меня в этой мысли), сообразила, что денег с собой у меня нет вообще.
4. В следующий раз я буду в тех краях не раньше четверга. Вариант развития событий номер один: раз уж билеты долежали с сентября до сегодня, долежат и до четверга. Вариант развития событий номер два: если там вообще еще остались дешевые билеты, до четверга расхватают и их.

Короче, у кого-нибудь есть ромашка?

@музыка: "Был ли извергом старик Буонаро-о-тти..."

@настроение: почти что "to be or not to be"...

URL

понедельник, 05 ноября 2007

22:28

Там-там-тадам(((...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Покопавшись в И-нете не предмет что есть "Международный королевский турнир" с флаера, который мне всучили вчера на выходе из Зала Чайковского, я поняла, что хочу это увидеть и услышать в принципе - а не просто от большой любви к некоторым конкретным (конкретнОМУ, если честно) его участникам. Правда, попутно выяснилось, что желающих попасть туда хватает и среди тех, чей бюджет не вычерпан концертом Аланьи и новыми очками на месяц вперед...

@настроение: ррррр!

URL

21:14

Fucking water-walkers,

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

или огонь, вода и медные трубы

@темы: картинки, Забавно

URL

02:30

Нет у нас подушки, нету одеяла:

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

жмемся мы друг к дружке, чтоб теплее стало...

@настроение: хи-хи-хи

@темы: картинки, Зверье мое

URL

01:58

Роберто Аланья (не мудрствуя лукаво)

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

NB. Будучи в области классической музыки маниакальным любителем без каких-либо осмысленных представлений, я имею тенденцию обращать внимание на то, на что нормальные люди на концертах вообще не смотрят. Что же касается собственно музыки, здесь, по тем же причинам, все мои суждения – горячо и искренне ИМХО. Хотя я и настаиваю на том, что это было великолепно, и вполне стоило даже этих безумных цен на билеты (Зал Чайковского он, строго говоря, методом «равномерного разбрызгивания», но собрал).

Итак,Во-первых, этот голос… Собственно, не за красивые глаза его в свое время прозвали «четвертым тенором»: теперь так вообще третий получается… Уж на что я равнодушна к тенорам, но этот потрясающий мягкий, теплый, бархатный тембр, без «выпрыгивания из штанов» и почти без излюбленного высокими голосами forte даже на самых запредельных нотах… Конечно, словами не передать. Кроме того, французский язык ему на удивление не только не мешает, но, порой кажется, сообщает еще больше свободы звукоизвлечению. То ли носовые звуки надо просто знать, куда резонировать, то ли в пространстве родного языка в любом случае проще: хотя, не знать итальянского для оперного певца себе дороже, а когда твоя фамилия «Alagna» и ты так и не сподобился отцепить от своего имени букву «о» - вообще странно. Как бы там ни было, Рубинштейна он пел в переводе на французский, а не на итальянский (хотя, может, это я не в курсе, а в опере «Нерон» просто изначально французское либретто: надо будет проверить).
Во-вторых, он очень артистичен и просто обаятелен. Холодный академизм, от которого потянуло звездной болезнью, улетучился к середине 2 композиции, к началу 3 он вспомнил, что, даже если в оперных ариях улыбаться особенно нечему, улыбаться в ответ на аплодисменты ему никто не запрещает. Потом он окончательно «разыгрался» и принялся старательно протягивать шаловливые ручонки к партнерше (до сих пор не понимаю, зачем все без исключения тенора на сольные концерты таскают с собой некое сопрано, которое даже на афише не указано, ибо начет того, кого пришли слушать, иллюзий никто не строит; хотя сопрано весьма достойное – Селин Бирн). Учитывая, что начало подобного рода мизансценам положила «Ange Adorable» из «Ромео и Джульетты», это было даже логично, если бы еще сопрано, забыв о своей почти принадлежности к чопорному «Туманному Альбиону» (Ирландия), приняло в этом хоть какое-то участие. Оттаяла она только к середине 2 действия, когда, на время исполнения арии Неморино из I акта, он оставил ее на сцене просто для антуража. В итоге она приняла правила игры, и на фоне в принципе сентиментального, даром что застольного, дуэта из «Травиаты» они изобразили нечто, куда более похожее на сцену из «Опасных связей». Аланья же еще попутно успел перецеловаться со всеми симпатичными особами женского пола, оказавшимися в непосредственной близости от сцены, раздать пару сотен автографов (как у его при таком раскладе хватает терпения подписываться полным именем, я не постигаю), и отчаянно пофлиртовать с некоей девушкой из амфитеатра – не то принадлежащей к его «свите», не то просто понравившейся (у публики это в любом случае вызывало дикий восторг).
В-третьих, он трудоголик. Концерт, собственно, шел два часа… а потом еще час он бисировал. Причем именно он, ибо сопрано появилось на 1 арию и ту самую застольную из «Травиаты», которой подобные мероприятия обычно заканчиваются. Но не тут то было. Потому что, если он хотел… если БЫ он хотел закончить вовремя, бисировал он «неправильно»: постепенно переходя от очень серьезных вещей к уж совсем попсовым.
Так что арией Отелло над трупом Дездемоны (фермата на piano – это сильно) народ чинно проникался, но, когда дело дошло до «Sole mio» и «Гранады», вошел во вкус и окончательно передумал его куда бы то ни было отпускать. В итоге он вызвал на сцену переводчика и сообщил, что вообще-то петь больше не может, ну ладно, может, но только a capella и только про осла, который пел тенором, пока не сдох. После чего с блеском изобразил еще 2 песни: без признаков усталости - с точки зрения качества исполнения.
Правда, еще в самом начале, когда он выперся на сцену без галстука и в на 2 пуговицы расстегнутой рубашке, даром что с оборочкой, я порадовалась, что я сижу: наверно, я слишком консервативна, но, даже если ты не знаешь, что такое Зал Чайковского, что, по оргАну непонятно? Впрочем, во втором действии он решил переодеться… Не представляете, как глупо выглядит человек, поющий арию приговоренного к смерти (брата пиарит, или кого-то в этом роде, тоже надо глянуть) в ядовито-синем пиджаке «с искрой». Да и вообще, никто ему не говорил, что в свете софитов разницу между двумя черными цветами не заметить невозможно?
И оркестр он явно «затирал», даже со скидкой на то, что все, ясное дело, чихали на этот оркестр: но потрясающее было зрелище, когда Аланья выдал какую-то бесконечную фермату, а дирижер, отвернувшись от оркестра, с интересом наблюдал, насколько же его хватит)))).
Так что в принципе подобные мелочи скорее забавляли, чем раздражали. В любом случае, такой всепоглощающей радости я давно не испытывала!!!...

@музыка: Соотвественно

@настроение: Восторг!

@темы: Опера, Музыка

URL

воскресенье, 04 ноября 2007

00:55

Правильно, так их, так!

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Ударим "Персонажем" по постмодернизму! И просто модернизму тоже.

Вот интересно, писатели на самом деле задумываются, к чему может привести их книга? Гете на самом деле не понимал, что после "Вертера" все кинуться кончать с собой, Стоппард на самом деле верит, что театр убивает?

И еще, они на самом деле видят мир ТАКИМ? И хотят ли они его изменить?..

@темы: Кино, Книги

URL

суббота, 03 ноября 2007

14:16

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Так. По-моему, мне давно пора заняться делом. Сейчас альбом заканчивается и все. Альбом, я сказала: бонусные треки не в счет!
Все равно слушать классическую музыку для фона бессмыленно.
А тем более в ситуации, когда либо я все равно ничего не слышу, либо все слышу не только я, но и ненавидящая вокал и пытающаяся спать маман...

@музыка: Все: только "Шарманщик" остался

URL

14:01

Германн Прей и шиложопие

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Нет, воистину, а предметах своей страсти лучше не копаться...

Вот когда человек успел сняться в 15 фильмах, записать 2 десятка сольных дисков, принять участие в записи примерно 100, да еще книгу написать??? Ему же еще когда-то надо было в театре работать. В театрАХ: в трех. В разных странах. На двух континентах. Давать концерты по всему миру, курировать фестиваль и преподавать...

И почему эта самая книга есть в переводе с немецкого на английский только на французском "озоне"???

@музыка: "Зимний путь": надо еще что-то купить...

@настроение: тихо офигеваю: вместо того, чтобы в библиотеку ехать, заметьте

@темы: My favourite, Представьте себе, Опера, Музыка

URL

00:26

***

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

- Так, все. Я пошла к себе в комнату, у меня там есть «Свадьба Фигаро» Моцарта.
- Кто такой Фигаро, что про его свадьбу писал Моцарт?

Насколько хороша «Свадьба Фигаро» (экранизация, разумеется, о Моцарте не мне судить), я подумаю как-нибудь потом. Надо будет пересмотреть еще раз. На минимальной громкости (ибо дело было в 3 часа ночи) целостное впечатление как-то не сложилось. Да еще с субтитрами. Субтитры – вообще вселенское зло. Надо все-таки взять себя в руки и выучить итальянский. По крайней мере, свою первостепенную задачу она (опера, в смысле) выполнила: из двухнедельной депрессии я на какое-то время выбралась.
Правда, не уверена, что дело тут собственно в «Свадьбе Фигаро».

Я как-то писала, что Дэвид Боуи во всех проявлениях вызывает у меня щенячий восторг со времен в детской влюбленности в короля гоблинов из фильма «Лабиринт» (до недавнего времени в моем сознании с Боуи никак не соотносимого). Так вот, с тех пор я успела обнаружить, что на самом деле в фильмах, где Боуи не поет, никакого глубокого впечатления он на меня не производит.
И, похоже, с Германом Преем (если его фамилия все же так произносится) то же самое.
В этом случае я, правда, всегда отдавала себе отчет, что не в последнюю очередь он просто весьма симпатичный (по крайней мере, на мой извращенный вкус – обычно никто не соглашается), но все-таки основной процент идиотской радости, которую я испытываю, глядя на него, списывала на то, что видела я его по преимуществу в роли Фигаро. Но, как выяснилось, я не перестаю глупо улыбаться, даже когда слушаю (причем именно слушаю) в его исполнении «Зимний путь» Шуберта, где, как у всех уважающих себя романтиков, доминирующее настроение надо бы хуже, да некуда.
Видимо, голос все-таки обладает способностью влиять на подсознание.

@музыка: Schubert "Gute Nacht"

@настроение: Если вы думатете, что все еще хорошее, то на фрэне на меня уже успели вылить очередную порцию постмодернизма...

@темы: глупости, Опера, Музыка

URL

пятница, 02 ноября 2007

00:46

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

И снова "хм". Неужели в 75г. уже были контактные линзы? И что в противном случае могло сменить человеку цвет глаз с прозрачно-серых на темно-синие, если вариант с костюмом исключается?

URL

четверг, 01 ноября 2007

01:15

Кто не рискует, тот не пьет шампанское: а кто рискует, - пьет валокордин!..

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Театр Гоголя рискнул репутацией, поставив «Веер леди Уиндермир». читать дальшеИ, к сожалению, не победил.
Собственно, если бы кто-нибудь спросил меня, идея изначально представлялась сомнительной. Во-первых, «Веер...» - далеко не лучшая пьеса Уайльда. Во-вторых, Уайльда безнадежно портит даже самый хороший перевод. В-третьих, «хорошо сделанная пьеса» плохо функционирует в системе Станиславского. И на этот раз горячо любимый мною театр Гоголя умудрился угодить во все ловушки разом.
«Веер леди Уиндермир» - первая светская комедия, своего рода манифест, в который Уайльд, кажется, щедро вложил все то, что мог дать английской репертуарной драме, и только потом сообразил, что ему вполне под силу написать больше одной пьесы.
Когда он впоследствии разъял эту сложную конструкцию и соорудил «Женщину, не имеющую значения» и «Идеального мужа» («Как важно быть серьезным» стоит несколько особняком) - получилось как раз в меру: изящная, хотя и незамысловатая схема. «Веер...», соответственно, организован вдвое сложнее: как рекордно высокий карточный домик, он совершенен, но его разрушит не только неосторожное движение, но даже легкое колебание воздуха.
Уайльду был ведом секрет этого сказочного равновесия, не позволявшего изысканности его слога превратиться в вычурность. Секрет не разгадан по сей день. Произведения Уайльда, которые я имела несчастье читать в переводе (слава богу, в далеком детстве) мне просто не понравились. Сегодня попытка процитировать мне произведение, читанное уже только по-английски, доводит меня до полуобморочного состояния. Впрочем, в этом смысле «Веер…» переведен на удивление неплохо: если бы только переводчик не переводил так настойчиво «good» как «хороший» - в сочетании «good woman». И все же факт остается фактом: английский язык в 2 раза короче русского, и потому английский юмор почти не передаваем на русском языке, что на перевод шутливого оборота у нас уходит по 28 слов. Так что, переводя с английского на русский, приходится жертвовать либо афористичностью, либо искрометностью. Переводчик более или менее вышел из положения, отказавшись где-то от одного, где-то от другого, и в итоге создал текст вполне добротный – но далеко не по-уайльдовски блистательный.
Наконец, «светские комедии» - это драматургия скорее ситуации, чем чувства, и скорее слова, чем эмоции. Кроме того, это драматургия, созданная в эпоху, когда театр уже осознал необходимость некого организующего начала, но еще не выродил из своей среды режиссера. И это драматургия, призванная выступить тем самым организующим началом.
Иначе говоря, «светские комедии» Уайльда от постановщика не требуют вообще ничего, а от актера – только одного: произнести со сцены текст. Единственный способ правильно играть Уайльда сформулирован в фильме со Стивеном Фраем (не знаю, правда, с чьих слов): «произносите реплики так, будто люди на самом деле так разговаривают). Все, что надо, в пьесе сказано: не надо смешить зал, и тем более не надо пытаться до него что-то донести. Это в чистом виде даже не театр представления, а театр-зрелище. Но все мы пленники психологического реализма…
Зрелище, в сущности, единственное, с чем в Гоголе не прогадали. Декорации Н. Яшиной напоминают картину в самом лучшем смысле этого слова: только что картину скорее Борисова-Мусатова или «Мирискуссников», чем кого-либо из западных художников.
Но в остальном, хочется напомнить постановщикам старую добрую поговорку: «не ищите смысла там, где его нет».
Женские образы у Уайльда – это тема для диссертации. И все же, из того, что лежит на поверхности, женщин он считал «декоративным полом», подменяющим идеи эмоциями, так что не стоит делать героиню Уайльда носителем активной позиции. Это не прокатило у Паркера с Гертрудой в «Идеальном муже», это не прокатит и с Маргарет из «Веера…». С Гертрудой даже проще: у нее хотя бы есть реальные причины возмущаться.
Миссис Эрлин в той же степени родная сестра миссис Чивли, что и миссис Арбютнот. И ее отношения с Маргарет – не более чем комическая коллизия узнавания, точно так же как ее конфронтации с лордом Уиндермиром – не более чем перипетии (заметьте, вполне по Аристотелю, всегда в лучшую сторону).
В сущности, вся история состоявшегося падения миссис Эрлин и несостоявшегося падения леди Уиндермир – это лишь повод поострить по поводу морали, пуританизма, черно-белой картины мира и женщин с прошлым. Но русскому театру вообще, и театру Гоголя в частности подавай психологическую проблематику.
А потому, парадокс, но единственным выстроенным образом оказывается лорд Уиндермир, потому что ему логика повествования не мешает перманентно страдать – или бояться, если угодно. И точно так же в страданиях обретают стержень роли лорд Дарлингтон и миссис Эрлин. Но их сюжет периодически лишает возможности зримо страдать, а светскую условность приходится отыгрывать столь деревянно (прочие персонажи из этого состояния просто не вылезают), что они, кажется, безмерно радуются возможности постардать, и страдают от всей души.
В итоге в мужской сцене в III акте, где нет пресловутой светской условности, и которая сохранила хоть какой-то уайльдовский дух, ловишь себя на мысли, что хлещущий с одного конца сцены холодный чай из стеклянной бутылки и нервно комкающий недописанные письма лорд Дарлингтон и шиложопствующий на другом конце лорд Уиндермир безмерно раздражают, не давая повеселиться хоть в одной сцене. Это притом, что и А.Бирюков-Уиндермир (который с честью выдержал все, кроме, разве что, скакания вокруг дивана с дикими криками «Мы поедем в Селби!», - но, уж простите меня, это и правда редкостный идиотизм), и Д. Бурханкин-Дарлингтон (из которого, помниться, был очень достойный забавляющийся король) блистательно отрабатывают все то, что от них потребовала родина в лице режиссера. В итоге настолько блистательно, что их одинаковость (явно принципиальная, учитывая, что актеры не только похожи внешне, но и «взаимозаменяемы») перестает считываться и этой самой глубинной индивидуального психологического переживания сводится на нет.
И С.Брагарник сообщает своей героине практически высокий трагизм, но в результате из холодно прекрасной аферистки поневоле превращает ее, извините, в увядшую измученную шлюху, заподозрить которую в любовной связи с молодым красавцем Уиндермиром с точки зрения здравого смысла не представляется возможным (это не говоря о том, что она в своих проявлениях здорово похожа на мою бабушку, когда та пытается убедить меня, что я ее сведу в могилу, причем в ближайшее время; хотя на деле она еще на моих похоронах простудится).
Ну а потом, может быть, конечно, я просто ждала другого, но, простите, конечно, но когда ты выходишь с представления комедии Оскара Уайльда на грани истерики, и еще с середины второго акта начинаешь мечтать о том, чтобы это побыстрее закончилось, потому что больше ты этой жути выносить не в силах, – по моему, это ненормально.
Я еще хотела написать про хореографию и про гамадрила-Хопера, но не знаю, куда это всобачить. Будем считать, что общий смысл и без этого ясен.

Остается надеяться, что хотя бы на «Свадьбу Фигаро» с Германом Преем я не просто так раскошелилась, и она мне подарит, наконец, долгожданную порцию «теплого и светлого». Помнится, в свое время я влюбилась в этот фильм, правда, если вдуматься, не помню ничего, кроме начальных титров. То ли маман тогда в очередной раз прогнала меня от телевизора, то ли это единственное, что там было хорошего…

@настроение: Рррррау!!!

@темы: Театр, Wilde

URL

среда, 31 октября 2007

00:39

"Где логика, где смысл"?

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Как вам такое объяснение:
- "Ангел мой!" - это обращение, а "Зайка" или "Киска" - нет, потому что, когда вы говорите "Ангел", вы выражаете девушке свое восхищение, а когда называете ее киской или зайкой - приравниваете к зверьку, с которым приятно возиться.

Это уже не говоря о том, что, раз уж ты прекрасно понимаешь, в какое место нам уперся непрофильный предмет на 5 курсе, можно спустить его на тормозах, а не лезть со своими работами, которые, если подходить серьезно, вполне потянут на диссертацию (классификация обращений в русском языке XIX - XXI века)???

@настроение: уффф!

@темы: Учеба

URL

00:01

Как будто так уж невозможно "писать поэмы о другом, как только о себе самом"?

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

В чем смысл жизни? Это смотря чьей.
Мальчики, убрались бы в комнате,
глядишь, и смысл жизни найдется!

Вторая Мировая Война перевернула мир – не только миллионами жертв и ядерным взрывом. Быть может, и «не столько».
Вторая мировая война перевернула представление о мире. Между двумя войнами человечество жило с ощущением, что этот безумный мир скоро должен сгинуть – чтобы возродиться из пепла. Вторая Мировая доказала: мир не возродится, потому что не сгинет: мир всегда был таким – безумным, жестоким, бессмысленным…
В этом мире наконец-то умер бог, пол века агонизирующий на пере Ницше, и если кто-то по прежнему чего-то искал в религии, то не смысла жизни, а бегства от нее. В этом мире оставшийся одиноким человек стал сам для себя высшей ценностью. «Хочешь? – Приди и возьми! Даже если завтра мир не рухнет, хуже он уже не станет. Лучше – тем более».
В этом мире даже художники разучились видеть что-то, кроме себя. Опять же немаловажно, о себе писать проще. К чему заморачиваться извечными вопросами бытия, раз оно изначально иррационально. А, имея полное право сказать, что шампанское не открывают штопором, никто ведь не скажет, что ТЕБЕ не нужен штопор, чтобы открыть шампанское (мыслить – чтобы существовать, любить – чтобы жить, причина – чтобы убить…).
В этом мире художники разучились создавать Прекрасное…
От эгоизма проклятого гения в «Парфюмере» к эгоизму взбесившегося быдла в «Повелителе мух», от саморазрушительного эгоцентризма в «Над пропастью во ржи» к самоубийственному эгоцентризму в «Черном принце», от свободы, перетекающей в насилие, в «Коллекционере», к свободе, которая равна насилию – в «Заводном апельсине» (который вообще-то «орангутанг», конечно…). И все это с плохо скрытым одобрением.
Я не понимаю как, и, самое главное, зачем, можно требовать от кого бы то ни было читать все это, тем более подряд???
Лично у меня такое ощущение, будто на меня вылили бочку дерьма.
А когда я вспоминаю, какое количество моих знакомых молится на эти книги (не на все вместе, так на каждую в отдельности), мне вообще становится плохо.

@настроение: "Не спасешься от доли кровавой,/ Что земным предназначила твердь./ Но молчи: несравненное право/ Самому выбирать свою смерть!"

@темы: Книги

URL

понедельник, 29 октября 2007

23:12

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Хм. Теперь билеты на концерт от 500 до 18 000... Звезде вправили мозги или газета врет, чтоб народ сразу не пугался? ))))

URL

18:55

В общем, мизансцена такая:

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

1) Я за каким-то чертом подрядилась переводить неивестно зачем нужную статью, наивно заключив из сочетания фраз "Бернар прислал письмо?" в телефон и "Кто-нибудь может быстро перевести с французского?" - в пространство, что речь идет о передаче общего смысла с листа.
2)Присланный мне на мыло оригинал статьи содержал примерно треть текста и обрывался на середие фразы (хорошо хоть так, а то я бы еще и не заметила).
3) Примерно 40 минут назад я позвонила преподавателю и попросила прислать статью еще раз. Письма до сих пор нет.
4) Попытки дозвониться преподавателю снова за последние пол часа так и не увенчались успехом.

@настроение: Ябалдею, дорогая редакция!

URL

17:05

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Н-да. Полоса безумных трат упорно не желает заканчиваться: мало того, что новые стекла влетели в 3000, так теперь еще 2 дня без очков, в т.ч. читать 6 пьес к завтрашнему семинару...

@настроение: истерю

URL

воскресенье, 28 октября 2007

23:12

"Договор и "Вручение себя"", или Citoyenneté=fidélité; и никакой бюрократии!

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"

Г-н де Бассомпьер проживал в Лотарингии, и соответственно, являлся подданным Священной Римской Империи. Однако он не намеревался служить ни императору, ни герцогам Лотарингским, и долго выбирал себе господина - между королем Франции и Испании. В конце концов он решил познакомиться с обоими претендентами лично, но, прибыв ко фрнцузскому двору, испытал то, что по-французски называется coup de foudre ("Любовь с первого взгляда", то есть; хотя может быть и "крупная неприятность"

- Ins). Он опустился на одно колено и сказал:
- Ваше величество, я так очарован вами, что клянусь хранить Вам верность до самой смерти!
После чего, как пишет г-н де Бассомпьер в своих мемуарах, "Генрих IV обнял меня и сказал, что весьма польщен моим вниманием и отныне сделает все возможное для моего продвижения. Это было 12 марта 1594 г., и с того дня я считал себя французским подданным".

По-моему, очаровательно.

(цитировано по спонтанному переводу не помню какой книги Р.Мунье; в оригинале, наверно, звучит чуть серьезнее

)

@настроение: Только что дочитала "Clockwork orange", на повестке дня (ночи, вернее) "Lord of the flies": еще вопросы есть?

URL


Запомнить