@музыка: Россини, будь он неладен! И чего я раньше не замечала, что это опера классная просто по музыке?

@настроение: Идиотически счастливое

@темы: Опера

@темы: My favourite, Кино

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский

@темы: Представьте себе, Кино

@музыка: Сцена Виолетты и Жоржа Жермона (акт II)

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский

@музыка: Старая контрабанда

@настроение: подпорченное

@темы: My favourite, Театр, musicals

и если кто надеялся, что очередные глюны нашего чудесного сервака помешают мне это повесить, он надеялся зря. Ибо я вовсе не строю иллюзий по поводу того, насколько интересно вам все это читать. Просто для меня самой это способ растянуть удовольствие.

Итак,
Про что спектакльТо ли правы «маститые мэтры», и писать о спектакле надо на 3 раз, то ли права я, и поколение, с которого началась моя любовь к многострадальному театру Станиславского (музыкальному), драматически подковано в разы лучше, чем нынешнее, но, кажется, вопросов больше не имею: по крайней мере, на данный момент.

Как обычно пишут в программках, «визит столичного денди нарушает сельскую идиллию».
В отличие от Долгова, который, пока внешние данные позволяют, по-прежнему нещадно эксплуатирует образ простодушного юного поэта, Сергей Балашов сообщает герою, (подозреваю, правда, что свою собственную) умиротворенность человека, который (как сказал бы незабвенный старший Дюма), зная, что при его комплекции любое волнение грозит апоплексическим ударом, не волновался никогда в жизни. Его Ленскому нет дела до того, что его возлюбленная не слушает его признаний: наверняка он повторяет их уже не в первый, и даже не в десятый раз. Точно так же как нет дела «старушке Лариной» до того, что поцелуи жениха ее Оленьки для чопорного XIX века чрезмерно, прямо-таки непростительно страстные.
Их всех давно затянула размеренность жизни «под кровом сельской тишины», распланированной на десятки лет вперед. Никого не волнует неприличная близость Ольги и Ленского, потому что в том, что рано или поздно они поженятся, никто не сомневался со дня их рождения. Точно так же как не сомневается Татьяна в том, что ей давно «пришла пора» влюбиться: и она только под этим углом и рассматривает новоприбывшую особу мужского пола. Она заранее сникает под взглядом еще не появившегося Евгения, и для того, чтобы не оказаться ее идеалом, ему, вероятно, следовало бы быть лысым, горбатым и хромым.
Но (вот, оказывается, что означало выражение злобного смайлика на лице Павлова), приятель Ленского (которому, как известно, по логике Татьяна самому подошла бы больше) оказался не поэтом, не героем, не Грандисоном и не Чайльд-Гарольдом. Он, быть может, сын своего века, но сын из плоти и крови. Он не отравлен байронической чепухой: ему просто скучно. Болото деревенской обыденности готово затянуть и его - а он не привык испытывать неудобств. Как не привык платить за удовольствие.
Он не прочь принять любовь Татьяны: он просто не собирается на ней жениться…
Такой Онегин может при первой же встрече рассказывать девушке, как его дядя никак не сдохнет, и ухлестывать за Ольгой скорее чтобы позлить местное общество своей скандальной манерой мстить, чем чтобы собственно отомстить Ленскому за испорченный вечер.
Этот Онегин приводит на дуэль слугу, потому что не допускает мысли, что его ссора с Ленским серьезна. И он с готовностью протягивает руку, считая инцидент исчерпанным, потому что не допускает мысли, что чувство Ленского – плод той же всепоглощающей скуки, что чуть не породила его собственный роман с Татьяной – может быть серьезным. И поэтому он кривой усмешкой встречает известие о том, что князь Гремин женат на Татьяне Лариной: не было никакого душевного переворота, предусмотренного школьной программой, – хотя он и не мог не заметить, что с того злосчастного выстрела все в его жизни вдруг пошло наперекосяк.
Нет, теперь уже вопреки тому, что обычно пишут в либретто, снова встретив Татьяну, он вовсе не «понял, кого он потерял». Он по-прежнему уверен, что оставил в ее девической душе неизгладимый след, и к тому же надеется, что наличие мужа сделает ее более сговорчивой.
Смятение чувств не мешает ему взметнуть плащ отработанным (быть может, изначально для роли Эскамильо ) изящным жестом; он признается самому себе, что влюблен, с гримасой отвращения; он повествует о любовных муках, не забыв «включить» патентованный взгляд голодной змеи; и, вырвав у Татьяны пусть и абсолютно бесполезное признание в любви, отбрасывает со лба взмокшую челку с видом человека, выполнившего свою миссию…
В общем, Анета вчера была права: «Слушайте, а он - тварь!»

А у меня, по размышлении зрелом, все-таки остался один вопрос: Батуркин действительно все это сыграл? Или это я сама за них с Тителем придумала, потому что, коль скоро Вадим Медведев 20 лет как умер и 40 лет как перестал походить на Евгения Онегина, и, сверх того, оперным певцом вообще никогда не был, никого, кроме него (Батуркина, в смысле) я в качестве Онегина воспринимать не желаю: благо, сомнений в том, что он в этой роли будет органичен, у меня не было еще до того, как у меня появилась хотя бы надежда его в ней увидеть…
Можно, конечно, и тут сказать, что версия «онегинской тоски», не вызывающая сочувствия – это, возможно, тоже его собственное. Но, если и его собственное, то весьма к месту. В конце концов, я помню и искрометный цинизм его Фигаро, и бескомпромиссную дерзость Фердинанда, и надрывный лиризм Валентина*…

Вот так всегда. Хотела в кои-то веки написать нормальную рецензию на спектакль, а вместо этого сочинила дифирамб исполнителю главной роли. Хотя… он, в общем-то, того стоит.
________________________________________________________
* «Валентин говорит о сестре в кабаке,
Выхваляя ее ум и лицо», -
хи-хи. Но это к слову.

@музыка: Все арии Онегина по очереди, и Гремина - на закуску

@настроение: Эйфория все еще не выветрилась: даже несмотря на то, что я пытаюсь добавить эту запись в 26 раз

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский, "ЕО"

(Вообще-то, это вчерашний, т.е. уже позавчерашний пост (от 28.09.) но сами видели, что творилось с нашим любимым сервером...)

Начинать от сотворения мира сил нет, так что перейду сразу к делу. То, ради чего я туда ходила, все еще под вопросом: мое впечатление от постановки по-прежнему не определено. Никаких конкретных изменений я не заметила, но премьерная лихорадочность спектакля куда-то исчезла. То ли они просто его подрепетировали, то ли со второй попытки мозгу проще воспринять обилие режиссерских ходов, но на этот раз постановка показалась мне… ненавязчивой что ли: постоянно приходилось напоминать себе, что я же собиралась посмотреть, есть ли там что-то, что объективно «не так». Но, если бы прошлого раза не было, я бы сказала, что в данном случае политика Тителя в отношении актеров – не мешать. И, в сущности, меня бы это даже не удивило: в большинстве своем, им можно доверять.
Татьяна как всегда божественна. Неизменно задаюсь вопросом, на ком природа предварительно отдохнула, чтобы создать Ольгу Гурякову – с ее великолепным голосом, помноженным на более чем приятную внешность и какой-то неброский, но органичный артистизм.
Ленский хорош (особенно в профиль). Не знаю, сколько Долгов успел за лето выпить сырых яиц, но с его вокала наконец-то обтерся глянец консерваторской старательности; хотя в смысле драматической выразительности он все еще слушается режиссера, как искусно сделанная марионетка – умелого кукловода: но это-то точно со временем придет.
Но Онегин! О, этот Онегин!..
читать дальшеДля начала, я предпочитаю мужской вокал и низкие голоса: надо ли уточнять, кого я, по большому счету, слушаю в «Евгении Онегине» (ну да, тут мы с Чайковским не солидарны)? Я не заметила бы «не ту» «Ольгу» и пережила бы «не того» Ленского, я бы даже простила «не ту» Татьяну (хотя Гурякова, конечно, великая женщина, и равных ей нет, и все такое), но как, как они могли подкинуть мне такую подлянку - заменить самого Онегина???
Оговоримся сразу: у Павлова красивый тембр, это я всегда говорила, а я помню его дебют – не вообще в этом театре конечно, но в большой роли. И, по традиции прикроем тылы, да, Я ЗНАЮ, что в опере главное голос. Но от добра добра не ищут, и после того, как в этом самом театре я видела блистательного Онегина, который сумел заставить меня забыть о своей мало подходящей внешности, и Онегина идеального с точки зрения внешности в том числе (как раз того, которого я рассчитывала увидеть и сегодня), смириться с ТАКИМ Онегиным невозможно.
Интонация в его арсенале всего одна, и, наверняка, он и сам точно не уверен, что именно она выражает. Лицо его, что бы оно, в свою очередь, ни выражало, - ярость или раскаяние, отчаяние или скуку, благоговение или досаду – напоминает злобный смайлик ( - вот, очень похоже!). Танцует он, как Железный Дровосек накануне техосмотра: мучительно хотелось поинтересоваться у Татьяны, не тяжело ли ей таскать эту слоняру на себе?
Плюс, надо все-таки помнить, что, при очевидной тенденции к преобладанию авангардизма в современной оперной режиссуре, самих опер с середины прошлого века никто, по большому счету, не писал. Так что оперный репертуар – это репертуар классический априори, если не на 100 %, то на 99. А потому, даже если наш «онегин» – тупой актер в лучших традициях театроведческих анекдотов, можно было бы понять, что, работая на должности, для которой твоя внешность имеет принципиальное значение (в государственном академическом театре, между прочим) - не стоит выращивать у себя на голове модель взрыва на макаронной фабрике. Но даже если сам актер этого постигнуть не в состоянии, куда, черт побери, смотрит режиссер??? В конце концов, избавление от вековых сценических штампов – это прелестно, но все-таки отлаженные механизмы восприятия публики тоже надо учитывать. В том смысле, что, когда у тебя по сцене носится с одной стороны блондинистый красавчик, а с другой – мелко закудрявленный пончик, не очень весело, когда приходится все время сосредотачиваться на том, что Онегин и Ленский из них – не тот, про кого вы подумали, а с точностью до наоборот. Плюс к тому, ростом они оба метр с кепкой в прыжке на коньках, так что во время конфронтации на балу даже то, что вся массовка честно встала на одно колено, композиционно их никак не выделило.
Кстати, я, опять же, понимаю, что закрывать занавес между картинами – это прошлый век, но выметать со сцены труп Ленского вместе со снегом – это несколько жестоко.
И, видимо, Ленский, как лох, приходит на дуэль в белом галстуке сообразно с режиссерской задумкой – ибо Онегин-то, как положено, в черном. Он, правда, в свою очередь потом припирается в черном галстуке на бал – и там выглядит, как лох.

Короче говоря, это вселенское гадство, и я не намерена позволить им обломать событие, которое должно было подпитать меня положительными эмоциями на ближайшие недели 2. Так что, да, я сумасшедшая, но, кажется, завтра я туда еще раз попрусь, особенно если найдутся желающие составить мне компанию.
Если бы кто еще мог гарантировать, что г-н Батуркин действительно отправился украшать своей персоной другой состав, а не застрял в аэропорту в Гренландии и не переусердствовал с холодным пивом на Дне Рождения любимой собаки…

@музыка: Соответственно

@настроение: 12 часов каблуков, юбки и чулок – для меня это слишком!

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский, "ЕО"