...Вот в такие минуты я перестаю задумываться, за что я, собственно, полюбила театр Станиславского и Немировича. Потому что я не могу представить себе такую красоту на другой сцене*.

"Борис Годунов", 1991Между прочим, крайне странно осознавать, что легендавные личности вполне могли заходить с тобой в один Макдоналдс (ну ладно, троллейбус ). Мне почему-то всегда казалось, что Колобов - это такая древняя история. И вот, я застаю его на пленке 1991 г., в окружении людей, котрых я в массе лично видела на сцене, и из которых еще отнюдь не сыплется песок; а сам Колобов при этом и вовсе далек от пенсионного возраста... Ну да бог с ним, с Колобовым...

О режиссере Ивановой первый раз слышу, но...
Борис - Маторин, Гришка - Осипов, Шуйский - Войнаровский. Федор - за что отдельное спасибо - не пожилое меццо-сопрано, а настоящий мальчик (слегка плоховато слышный, но все же). Юродивый, правда, чтоб жизнь медом не казалась, - Гареев: но, знаете ли, в те поры он мало сказать не фальшивил - оказывается, даже умел петь (не утверждаю, конечно, что ужас нынешней ситуации связан с уходом из театра Станиславского и Немировича, просто... мать моя женщина, сколько ж этому Ленскому лет? это так-то мы выполняем заветы Колобова?)

По художественной части - С. и Т. Бархины. Восхитительнейший лаконизм универсальной декорации, суровая красота стилизованных под иконопись занавесов, эскизно-легкие костюмы без довлеющего этнографизма... Геометрическая статика мизансцен (режиссер Иванова знает, что делает) дополняет картину, - in more then one sense, а авторы телеверсии, не ограничиваясь тупой трансляцией, сообщают постановке дополнительные прелести, доступные "киноглазу".

Картинки:
Массовая сцена (акт III)
Один из занавесов

читать дальшеПервая редакция "Б.Г.", если вдуматься, с драматургической точки зрения глуповата, но покоряет все тем же лаконизмом почти притчевого характера. Без любовной чепухи (ах, как хороша опера без женщин!), без тайных иезуитов и без грядущей беды Московскому государству. Сюжет по сути не просто верится вокруг - откровенно сводится к личной драме Бориса: которая - драматургически безупречно - выстроена в оптимистическом ключе и остроумно "закольцована" на уровне сценической выразительности.
Персонажи, обслуживающие линию Бориса, при этом вопросов не вызывают, но зато линия Самозванца становится откровенным архитектурным излишеством, тем более что со сцены он внезапно и навсегда исчезает в "корчме на Литовской границе".
Впрочем, режиссер Иванова умело подбивает торчащий конец, ненавязчиво напоминая "портретной галереей" в начала и в конце об исторической оправе Борисовых душевных терзаний.
И окончательно "оправдывает" Гришку несравненный Вячеслав Осипов, создающий из самого бесполезного в опере образа, пожалуй, самую эффектную актрескую работу. Тем более что - пусть к 91г. он тоже уже был далеко не молод - тогда его голос был еще... не знаю, во всей ли красе, но все же "позавидуют многие", да и - сам он еще был чертовски красив: я влюбилась, честное слово! Как же я хочу увидеть что-нибудь из его кульминационных ролей 70-х гг: согласна даже на "Кармен"!!!

Картинка:
Осипов: здесь, правда, не особо видно, чем я так восхищаюсь)))

Off-topic***
Но пока мне, получается, предстоит все же купить своим студиозусам "нормальную" редакцию Римского-Корсакова; и решить, что же делать с "Онегиным": потому как на видео выбирать можно между тоскливо топорной Мариинкой и пришибленно экзотичным Глайдеборном, а в театр не пошлешь: потому как в Большом Черняков, в Новой опере Гареев, в центре Вишневской билеты от 500 р., которых нет, а у Станиславского и Немировича Батуркин на ближайшее время отпелся, а за остальных двух я "отвечать" не желаю... Эх, выясните кто-нибудь за меня, где взять запись постановки якобы Станиславского, а?..
____________________________
*Могу поспорить с желающими на тему, что мыслимо и что немыслимо на других московских сценах, но, по большому счету, в данном случае это, конечно, скорее мое иррационально-личное, чем объективное ощущение.

@темы: картинки, My favourite, Театр, Опера