Очередная премьера в любимом театре.

Оч. кратко, т.к. теперь-то уж почти наверняка "никто не читает", а, чтобы освободить сегодняшний вечер, завтра мне придётся впахивать с утра пораньше

Я, конечно, радостно пищу уже оттого, что было много любимых солистов , но и постановка вцелом вполне красивая.

Поначалу я была не уверена, что гостиная Графини должна вот так прямо сразу "утопать в крови", но во второй картине добавили жёлтого, и получился чудной рассвет: не столько революционный Париж, сколько булгаковская "Москва красноармейская" - но ведь опера на самом деле ни разу не про ВФР.

В третьей картине снова была кровь, переходящая в "красные, красные кумачи", а в четвёртой - почти что адские врата.

Серый фон финала навеял ненужные (?) ассоциации с тем фильмом, где главные герои под конец залились яблочным пюре утопились в бетономешалке, но это тоже работает на соответствующее настроение.

Единственный реальный минус декораций - дополнительный ряд колонн, который периодически закрывал мне вид на самое интересное, хотя я сидела почти строго по центру (тем более что особой практической пользы от получившегося зонирования я не заметила).

Э. Макарова - раньше её не слышала - не только проникновенно исполнила партию Маддалены, ну и изумительным образом попадает в типаж Отдельное спасибо художнику по костюмам, что не поленилась, для достижения должного контраста, всё же запихнуть её в первой картине в кринолин.

А под ярким светом софитов на поклонах до кучи стала очевидно, что, на общем красном фоне, Щёголя таки втихаря нарядили какашкой .

Опять же, единственное, что вызывает у меня вопросы, это неизменно радикально-чёрный наряд самого Шенье; тем более что аббат в первой картине тоже был вполне себе в чёрном (100 лет не видела Павлова, он всё ещё хорош ).